Simulado - Humanismo
01 – (FUVEST) Indique a
afirmação correta sobre o Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente:
a) É intricada a
estruturação de suas cenas, que surpreendem o público com a inesperado de cada
situação.
b) O moralismo vicentino
localiza os vícios, não nas instituições, mas nos indivíduos que as fazem
viciosas.
c) É complexa a crítica aos
costumes da época, já que o autor primeiro a relativizar a distinção entre Bem
e o Mal.
d) A ênfase desta
sátira recai sobre as personagens populares mais ridicularizadas e as mais
severamente punidas.
e) A sátira é aqui
demolidora e indiscriminada, não fazendo referência a qualquer exemplo de valor
positivo.
02 – Observe a afirmação abaixo:
A Provença, região sul da França,
chamada Langue d´Oc ou Languedoc, foi o berço das primeiras manifestações de
uma lírica sentimental, a cantiga de amigo, de caráter cortês, refinada, que
fazia da mulher o santuário de sua inspiração poética e musical.
Esta afirmação é verdadeira ou falsa? Justifique-a.
Verdadeira. Resposta pessoal do aluno.
03. Assinale a afirmação falsa sobre as cantigas de
escárnio e mal dizer:
a) Os alvos prediletos das
cantigas satíricas eram os comportamentos sexuais (homossexualidade, adultério,
padres e freiras libidinosos), as mulheres (soldadeiras, prostitutas,
alcoviteiras e dissimuladas), os próprios poetas (trovadores e jograis eram
frequentemente ridicularizados), a avareza, a corrupção e a própria arte de
trovar.
b) As cantigas satíricas
perfazem cerca de uma quarta parte da poesia contida nos cancioneiros galego-
portugueses. Isso revela que a liberdade da linguagem e a ausência de
preconceito ou censura (institucional, estética ou pessoal) eram componentes da
vida literária no período trovadoresco, antes de a repressão inquisitorial
atirá-las à clandestinidade.
c) A principal diferença
entre as duas modalidades satíricas está na identificação ou não da pessoa
atingida.
d) Algumas composições
satíricas do Cancioneiro Geral e algumas cenas dos autos gilvicentinos revelam
a sobrevivência, já bastante atenuada, da linguagem livre e da violência verbal
dos antigos trovadores.
e) O elemento das
cantigas de escárnio não é temático, nem está na condição de se omitir a
identidade do ofendido. A distinção está no retórico do “equívoco”, da
ambiguidade e da ironia, ausentes na cantiga de maldizer.
04 – (FUVEST-SP) Indique a
afirmação correta sobre o Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente:
a) A sátira é aqui
demolidora e indiscriminada, não fazendo referência a qualquer exemplo de valor
positivo.
b) O moralismo
vicentino localiza os vícios, não nas instituições, mas nos indivíduos que as
fazem viciosas.
c) É intricada a
estruturação de suas cenas, que surpreendem o público com a inesperado de cada
situação.
d) É complexa a crítica aos
costumes da época, já que o autor primeiro a relativizar a distinção entre Bem
e o Mal.
e) A ênfase desta sátira
recai sobre as personagens populares mais ridicularizadas e as mais severamente
punidas.
05 – Sobre o Humanismo, assinale
a afirmação incorreta:
a) Teve como centro
irradiador a Itália e como precursor Dante Alighieri, Boccaccio e Petrarca.
b) Retorna os clássicos da
Antiguidade greco-latina como modelos de Verdade, Beleza e Perfeição.
c) Associa-se à noção de
antropocentrismo e representou a base filosófica e cultural do Renascimento.
d) Denomina-se também
Pré-Renascentismo, ou Quatrocentismo, e corresponde ao século XV.
e) Representa o
apogeu da cultura provençal que se irradia da França para os demais países, por
meio dos trovadores e jograis.
06 – (FUVEST) Aponte a
alternativa correta em relação a Gil Vicente:
a) Compôs peças de caráter sacro e satírico.
b) Representa o melhor do teatro clássico português.
c) Só escreveu peças e português.
d) Escreveu a novela Amadis de Gaula.
e) Introduziu a lírica trovadoresca em Portugal.
07 – Complete: O Cancioneiro Geral contém:
Cantigas trovadorescas.
08 – Leia com atenção o
fragmento do Auto da Barco do Inferno, de Gil Vicente:
Parvo
- Hou, homens dos breviários,
Rapinastis coelhorum
Et pernis perdigotorum
E mijais nos campanários.
Rapinastis coelhorum
Et pernis perdigotorum
E mijais nos campanários.
Levando em consideração as
características do teatro vicentino, o que não é correto afirmar sobre o texto?
Resposta pessoal
do aluno. Sugestão: Escrito em linguagem próxima à atual.
09 – Cite duas características do teatro de Gil Vicente:
Resposta pessoal
do aluno. Sugestão: Alegorias, fusão do religiosos com o mundano, crítico.
10 – Comente sobre a poesia palaciana.
Feita para ser lida, não mais acompanhada de música.
11 – (Fuvest-SP) “Coube ao século XIX a descoberta
surpreendente da nossa primeira época lírica. Em 1904, com a edição crítica e
comentada do Cancioneiro da Ajuda, por Carolina Michaelis de Vasconcelos,
tivemos a primeira grande visão de conjunto do valiosíssimo espólio
descoberto.” C. Primão.
a) Qual é essa “primeira época lírica”?
Trovadorismo.
Trovadorismo.
b) Que tipos de composições poéticas se cultivaram nessa
época?
Cantigas trovadorescas.
Cantigas trovadorescas.
12 – (MACK) Marque a
alternativa incorreta a respeito do Humanismo:
a) Época de transição entre a Idade Média e o
Renascimento.
b) O teocentrismo cede lugar ao antropocentrismo.
c) Fernão Lopes é o grande cronista da época.
d) Garcia de Resende coletou
as poesias da época, publicadas em 1516 com o nome de Cancioneiro Geral.
e) A Farsa de Inês
Pereira é a obra de Gil Vicente cujo assunto é religioso, desprovido de crítica
social.
13 – Assinale a incorreta:
a) A poesia desta época
compõe-se basicamente de cantigas, geralmente com acompanhamento de
instrumentos (alaúde, flauta, viola, gaita etc.).
b) Quem escrevia e cantava
essas poesias musicadas eram os trovadores.
c) Mais tarde, as cantigas
foram compiladas em Cancioneiros. Os mais importantes Cancioneiros desta época
são o da Ajuda, o da Biblioteca Nacional e o da Vaticana.
d) As cantigas eram
cantadas no idioma português, bem similar ao nosso português atual.
14 – Assinale com C
as afirmações certas e com E as
erradas.
(C) Cantigas de amor – Origem da Provença, região da França, trazidas
através dos eventos religiosos e contatos entre as cortes. Tratam, geralmente,
de um relacionamento amoroso, em que o trovador canta seu amor a uma dama,
normalmente de posição social superior, inatingível. Refletindo a relação
social de servidão, o trovador roga a dama que aceite sua dedicação e
submissão.
(C) Cantigas de amigo – Neste tipo de texto, quem fala é a mulher e não
o homem. O trovador compõe a cantiga, mas o ponto de vista é feminino,
mostrando o outro lado do relacionamento amoroso – o sofrimento da mulher à
espera do namorado (chamado "amigo"), a dor do amor não
correspondido, as saudades, os ciúmes, as confissões da mulher a suas amigas,
etc. Os elementos da natureza estão sempre presentes, além de pessoas do
ambiente familiar, evidenciando o caráter popular da cantiga de amigo.
(C) Cantigas
de escárnio – crítica indireta e irônica.
(C) Cantigas
de maldizer – crítica direta e mais grosseira.
15 – Assinale V (verdadeiro) ou F (falso), após analisar as afirmações que se seguem sobre o
Trovadorismo:
(V) A prosa medieval retrata com mais detalhes o ambiente
histórico-social desta época. A temática das novelas medievais está ligada à
vida dos cavaleiros medievais e também à religião.
(V) O marco inicial do Trovadorismo
data da primeira cantiga feita por Paio Soares Taveirós, provavelmente em 1198,
entitulada Cantiga da Ribeirinha.
(V) A vida do homem medieval é
totalmente norteada pelos valores religiosos e para a salvação da alma. O maior
temor humano era a ideia do inferno que torna o ser medieval submisso à Igreja
e seus representantes. São comuns procissões, romarias, construção de templos
religiosos, missas etc. A arte reflete, então, esse sentimento religioso em que
tudo gira em torno de Deus. Por isso, essa época é chamada de Teocêntrica.
(V) As relações sociais estão
baseadas também na submissão aos senhores feudais. Estes eram os detentores da
posse da terra, habitavam castelos e exerciam o poder absoluto sobre seus
servos ou vassalos. Há bastante distanciamento entre as classes sociais,
marcando bem a superioridade de uma sobre a outra.
16 – A canção associava o
amor-elevação, puro, nobre, inatingível, ao amor dos sentidos, carnal, erótico;
a alegria da razão (o amor intelectual) à alegria dos sentidos.
A afirmação acima está correta ou
incorreta? Justifique a sua resposta.
Correta. Resposta
pessoal do aluno.
17 – Leia o trecho que se
segue e complete a lacuna com a expressão literária adequada do Trovadorismo em
prosa:
A Demanda do Santo Graal é a Novela de Cavalaria mais importante para a
literatura portuguesa. Ela retrata as aventuras dos cavaleiros do Rei Artur em
busca do cálice sagrado (Santo Graal). Este cálice conteria o sangue recolhido
por José de Arimatéia, quando Cristo estava crucificado. Esta busca (demanda) é
repleta de simbolismo religioso, e o valoroso cavaleiro Galaaz consegue o
cálice.
18 – Leia a informação
abaixo e responda às questões:
Designa-se por Trovadorismo o período
que engloba a produção literária de Portugal durante seus primeiros séculos de
existência (séc. XII ao XV).
a) Por que a estética
literária se denomina de Trovadorismo?
Porque é baseada nas composições criadas
pelos trovadores, que construíam trovas.
b) O que é uma trova?
Composição
poética simples, utilizava a medida velha e esquema rímico xaxa.
c) Como se chamam -- de
forma bem genérica – os cantadores medievais da época do trovadorismo?
Bardos.
d) Como eram denominados os
músicos que eram mantidos por uma corte; eram pagos por uma determinada corte,
prestando-lhe serviços musicais?
Menestréis.
